Archivo de la etiqueta: Wally Wood

Atribuciones Pop

Alberto Breccia y Carlos Trillo, La Bella Durmiente, SuperHumor Nro. 4  (enero-febrero de 1981). Ediciones de la Urraca.

Alberto Breccia y Carlos Trillo, La Bella Durmiente (detalle), SuperHumor Nro. 4 (enero-febrero de 1981). Ediciones de la Urraca.

 

Wally Wood, The Disneyland Memorial Orgy (1967), The Realist Nro. 74. Paul Krassner Editor.

Wally Wood, The Disneyland Memorial Orgy, The Realist Nro. 74 (mayo de 1967). Paul Krassner Editor.

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Una relación particular

  • El desarrollo norteamericano del comic ha estado, de Milton Caniff en adelante, en relación directa al cine hollywoodense. No me refiero a la mera readaptación de los topos cinematográficos, sino más bien a la búsqueda, la reconstrucción y conversión de los códigos lingüísticos de un medio hacia otro. Decir que la historieta norteamericana después de la década de 1930 es cinematográfica implica señalar las posibilidades narrativas que esa historieta encontró en el cine para la composición de la puesta-en-página basado fuertemente en una secuencialidad narrativa. Lo que importa es contar, hacer efectivo el relato.
  • Dicha necesidad no surge de la nada. La Segunda Guerra impulsa la industria del comic-book dejando rápidamente atrás las primeras y maravillosas obras de los journals – el Little Nemo de McKay, el Krazy Katz de Herriman, etc. -. Estas primeras obras podían ser relacionadas con un fondo teatral, costumbrista, con el legado de la literatura fantástica infantil, o la propia invención autoral. Cuando Wood publica sus 22 paneles que siempre funcionan está claro que se trata de la transmisión de un know-how autoral formado por cinco décadas de trabajo industrial.
  • Es una lógica eficientista y creativa al mismo tiempo. Eisner lo verificaba al entender que si bien la efectividad de la secuencia es el dogma, la historieta siempre se escapa revelando a cada paso sus propias posibilidades que devienen código transmitido a fuerza de trabajo. Basta hacer la comprobación en cómo esos paneles, al ser devueltos a su forma cinematográfica, pierden efectividad, se ven artificiosos, muestran las costuras – la angulación desigual de los personajes en el último panel, contraste -.
  • Wood recrea cinematográficamente lo que no funcionaría cinematográficamente. He ahí el núcleo lógico de la puesta-en –página: el cambio violento de perspectivas es reconstruido por el lector sin que su lectura se vea desarticulada.
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Atribuciones Pop

Ivan Brun, Buffon (noviembre 2003 ),en L´incroyable Zlozlo Nro. 4 (2004). Exabrupto Editions, 2008.
Frank Quitely y Grant Morrison, We3 (2004). DC Comics.
Kyle Baker y Robert Morales, Truth: Red, Black & White Nro. 2 (febrero de 2003). Marvel Comics.

Alan Moore, Brian Bolland y John Higgins, Batman: The Killing Joke (marzo de 1988). DC Comics/Editorial Perfil.

 Hugo Pratt, Corto Maltés: Tango (1985). Cuadernos de Fierro, Ediciones de La Urraca(febrero de 1987).

Vittorio Giardino, Sam Pezzo: Shit City (1982). Glénat/Norma Editorial.
Frank Miller, Daredevil Nro. 181 (abril de 1982). Marvel Comics.

Osamu Tezuka, Fénix (Hi no Tori, 1980).
Domingo Mandrafina y Robin Wood, Savarese (1978), en Anuario D´Artagnan Nro. 9. Editorial Columba.
Paul Gulacy, Dan Adkins y Doug Moench, Fight Without Pity (Master of Kung Fu Nro. 39, enero de 1976). Marvel Comics.
José Muñoz y Carlos Sampayo, Alack Sinner: Fillmore (1975). Alter Linus/Planeta-De Agostini.
Joe Kubert y Tatjana Wood, Tarzan Nro. 209 (junio de 1972). DC Comics.

Goseki Kojima y Kazuo Koike, El Lobo solitario y su cachorro,  (1970-1976). Weekly Manga Action, Futubasha.
Jack Kirby, Frank Giacoia y Stan Lee, “Captain America: The Blitzkrieg of Batroc!” (Tales Of Suspense Nro. 85, enero de 1967). Marvel Comics.
Bernard Krigstein,  Master Race, en Impact Nro. 1 (abril de 1955). EC Comics.
Wally Wood, Ivan´s Woe, en Witches Tales Nro. 23 (febrero de 1954). Harvey Comics.
Harvey Kurtzman, Enemy Assault!, en Frontline Combat Nro. 01  (julio-agosto de 1951). EC Comics.

Mo Leff y Ham Fisher, Joe Palooka (Joe Palooka Nro. 22, julio de 1948). Harvey Comics.
Will Eisner, The Spirit – Hoagy el Yogui, 2da. Parte (23 de marzo de 1947). Eisner&Iger.
Frank Robbins, Johnny Hazard (1945). King Features Syndicate.
Hergé, Las Aventuras de Tintín – La oreja Rota (1937). Petit Vingtième/Juventud.

Dante Quinterno, Patoruzú: El Águila de Oro (marzo-julio de 1936). Diario El Mundo, Editorial Haynes/Clarín.
Arthur B. Frost,  A Slippery Day (1883).
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