Archivo de la etiqueta: Mort Cinder

Atribuciones Pop

Autores desconocidos, Construcción de la Torre de Baabel (ca. siglo XIII). Mosaico, Duomo di Monreale, Sicilia.

Autores desconocidos, Construcción de la Torre de Babel (ca. siglo XIII). Mosaico, Duomo di Monreale, Sicilia.

Construcción de la torre de Babel (detalle de dos constructores, ca. siglo XIII, Escuela Véneto-Bizantina). Mosaico, Basilica di San Marco, Venecia

Construcción de la torre de Babel (detalle de dos constructores, ca. siglo XIII, Escuela Véneto-Bizantina). Mosaico, Basilica di San Marco, Venecia

Maestro de Weltenchronik, La construcción de Babel (ca. 1370). Pergamino. Bayerische Staatsbibliothek, Munich.

Maestro de Weltenchronik, La construcción de Babel (ca. 1370). Pergamino. Bayerische Staatsbibliothek, Munich.

Pieter Brueghel el Viejo, La construcción de la torre de Babel (1563), 114 cm x 115 cm. Kunsthistorisches Museum, Viena.

Pieter Brueghel el Viejo, La construcción de la torre de Babel (1563), 114 cm. x 115 cm. Kunsthistorisches Museum, Viena.

Lucas van Valckenborch, Construcción de la Torre de Babel (1594). Óleo sobre lienzo, 41 cm x 56 cm, Musée du Louvre, Paris.

Lucas van Valckenborch, Construcción de la Torre de Babel (1594). Óleo sobre lienzo, 41 cm. x 56 cm. Musée du Louvre, Paris.

Athanasius Kircher, La Torre de Babel (1679).

Athanasius Kircher, La Torre de Babel (1679).

Gustave doré, La confusión de las lenguas (ca. 1865-1868). Grabado, colección privada.

Gustave Doré, La confusión de las lenguas (ca. 1865-1868). Grabado, colección privada.

Alberto Breccia y Héctor Oesterheld, La Torre de Babel (Mort Cinder, 1963). Misterix, Editorial Yago.

Alberto Breccia y Héctor Oesterheld, “La Torre de Babel” (Mort Cinder, 1963). Misterix, Editorial Yago.

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100 Años de Historieta Argentina: Mort Cinder

  • Alberto Breccia dijo: “Antes y después de Mort Cinder, nada.” Se entiende: es el punto de no retorno de un autor y de un lenguaje. La excepción modifica la regla, la historieta en este caso. La intensidad de la obra da la pauta que, de alguna manera, Mort Cinder puede leerse como autobiografía siguiendo lo que Chester Gould dijo sobre su Dick Tracy: “Una reflexión sobre la muerte.” Los guiones de Héctor G. Oesterheld pierden rápidamente ese pastiche culturizante – como lo había llamado Masotta – de los primeros episodios y recorren un camino filosófico que intersecta literalmente el tiempo y el espacio. El inmortal es un tipo sin capacidad para la sorpresa, la ha ido perdiendo. De ahí su constante recuerdo del pasado, cuándo aún había espacio para la emoción. Pero en su diálogo con el anticuario Ezra Winston – el mismo Breccia – esa historia que llega muerta es transformada por la mirada de lo vivo, adquiriendo dimensiones morales, existenciales, presentes.
  • Winston está ahí para traducirle al lector lo que le llega desde ese autómata como cenizas. Tratar de entender algo mientras se ve constantemente perplejo, confundido, aterrado. Es el esquema oesterheldiano: el deseo de contar con la moraleja al acecho. Breccia lo convierte en un manifiesto artístico: él es el que interroga a Mort Cinder reconstruyéndolo en el tiempo, quien sufre la cárcel, detesta la guerra, escapa para volver a caer siempre en el presente congelado de la tienda de antigüedades.
  • Lo cierto es que fue el dibujante el que salvó la obra: engañó a Oesterheld – a quien la editorial Yago le adeudaba sueldos – para que escribiera el final de Las Termópilas haciéndole creer que lo venderían a USA. Y así llega hasta nosotros, a través del tiempo, desafiando a la historieta y a nosotros, lectores, a ser mejores.

Publicado en “100 Años de Historieta Argentina”, en Comiqueando Online.

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Atribuciones Pop

Carlos Vila y Joe Gil, Thief´s Gold (Monster Hunters Nro. 5, abril de 1976). Charlton Comics.
Alberto Breccia y Héctor Oesterheld, Mort Cinder – Los Ojos de Plomo (Misterix, Año XV Nro. 716, 3 de agosto de 1963). Editorial Yago.

Fuente para la imagen de Carlos Vila: Diversions of the Groovy Kind

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