Archivo de la etiqueta: Hergé

Ideología y Puesta en Página: Yves Chaland

Yves Chaland, Freddy Lombard – El Cementerio de los Elefantes (1984). Humanoides Asociados.
  • El Freddy Lombard de Chaland es al Tintin de Hergé lo que Daniel Craig es al 007. Es decir, ese regreso al estilo – la línea clara – exacerba todo lo que estaba latente en la obra original. El coloreado prolijo y complejo, cierta brutalidad explicitada, aquello que antes no estaba tan expuesto. Lombard y sus compañeros son personajes carnales: pasan hambre, frío; viven en su bohemia lumpen que los hace saltar de la poesía a la lucha por la comida; viven en cuevas, en buhardillas miserables, existe el sexo. A diferencia de Tintin – que era reportero sólo como excusa – estos sujetos viven las consecuencias de su vagabundeo.
  • Lo mejor es haber recuperado la posibilidad que la historieta otorga a la siempre amenazante autonomía de las imágenes. Escenas como estas – narradas desde el contraste entre el rojo y el negro – son un gran ensamblaje donde el lector recupera para sí su potencia imaginativa para otorgarle sentido a esa lucha de sombras y fragmentos, de peligro y de fuego en once paneles. La puesta en página clásica de la BD es también una forma poética que nos pone en compromiso, la aventura como ideología – imperial en principio, pero capaz de ser subvertida también -.
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Tintin revisitado (o sobre cómo la tradición proyecta largas sombras)

Jochen Gerner, Tnt en Amérique (figura 53, 2002). Impresión de tinta negro (Tintín en América, Hergé, 1946), L´Ampoule.
  • Es notable la persistencia de la obra de Hergé en el mundo francófono europeo. A tal punto que es tanto una tradición nacional como una carga impuesta, objeto favorito – y maldito – de los iconoclastas de la bande dessinée. Tintin es una historieta fantástica en más de un sentido, definidora de eso llamado ligne claire: la claridad de la narrativa y la invención, para algunos; una estética de asepsia fascista, para otros. Y tal vez sea ambas cosas, y aún más.
  • No ahondaremos en el pasado filonazi de Hergé. Basta decir que Tintin es una historieta fabulosa nacida del colaboracionismo silencioso y acomodaticio de su autor. Este pecado original, imborrable hasta para el propio creador, supone el gran dilema europeo sobre su propio pasado reciente que tantos insisten en olvidar rápidamente. Gerner revisita ese mundo, una vez más, tratando de ver cómo puede desmontarse ese mundo tintinesco, si queda algo al reducirlo, al llegar a su matriz. Las páginas, desfondadas, recomponen no sólo a Tintin en América, sino a la crítica que Hergé lanzaba de ese mundo estadounidense falsamente idílico, omnipotente y capitalista.
  • El ejercicio minimalista escapa a lo cool al proyectar las piezas sobre un fondo negro, el vacío mismo del mundo consumista. Queda lo constituyente: la producción, el éxito, la voracidad. Gerner vuelve a Tintin para hablar de otra cosa. Hasta su mismo nombre es y no es la obra: Tnt, juego de palabras y reducción minimalista del título-cánon.
  • Nuestra experiencia, trágica por otras razones, encuentra a la figura canónica en Oesterheld antes que en Quinterno – otro reaccionario profascista -. Desde 1984 para acá, continuamos volviendo sobre ese cuerpo ausente, exorcizando su devenir, releyendo su obra, intentando superarla sin todavía haberla entendido del todo bien. Patoruzú puede ser una muy buena historieta, pero su sentencia ya estaba escrita.
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Atribuciones Pop

Ivan Brun, Buffon (noviembre 2003 ),en L´incroyable Zlozlo Nro. 4 (2004). Exabrupto Editions, 2008.
Frank Quitely y Grant Morrison, We3 (2004). DC Comics.
Kyle Baker y Robert Morales, Truth: Red, Black & White Nro. 2 (febrero de 2003). Marvel Comics.

Alan Moore, Brian Bolland y John Higgins, Batman: The Killing Joke (marzo de 1988). DC Comics/Editorial Perfil.

 Hugo Pratt, Corto Maltés: Tango (1985). Cuadernos de Fierro, Ediciones de La Urraca(febrero de 1987).

Vittorio Giardino, Sam Pezzo: Shit City (1982). Glénat/Norma Editorial.
Frank Miller, Daredevil Nro. 181 (abril de 1982). Marvel Comics.

Osamu Tezuka, Fénix (Hi no Tori, 1980).
Domingo Mandrafina y Robin Wood, Savarese (1978), en Anuario D´Artagnan Nro. 9. Editorial Columba.
Paul Gulacy, Dan Adkins y Doug Moench, Fight Without Pity (Master of Kung Fu Nro. 39, enero de 1976). Marvel Comics.
José Muñoz y Carlos Sampayo, Alack Sinner: Fillmore (1975). Alter Linus/Planeta-De Agostini.
Joe Kubert y Tatjana Wood, Tarzan Nro. 209 (junio de 1972). DC Comics.

Goseki Kojima y Kazuo Koike, El Lobo solitario y su cachorro,  (1970-1976). Weekly Manga Action, Futubasha.
Jack Kirby, Frank Giacoia y Stan Lee, “Captain America: The Blitzkrieg of Batroc!” (Tales Of Suspense Nro. 85, enero de 1967). Marvel Comics.
Bernard Krigstein,  Master Race, en Impact Nro. 1 (abril de 1955). EC Comics.
Wally Wood, Ivan´s Woe, en Witches Tales Nro. 23 (febrero de 1954). Harvey Comics.
Harvey Kurtzman, Enemy Assault!, en Frontline Combat Nro. 01  (julio-agosto de 1951). EC Comics.

Mo Leff y Ham Fisher, Joe Palooka (Joe Palooka Nro. 22, julio de 1948). Harvey Comics.
Will Eisner, The Spirit – Hoagy el Yogui, 2da. Parte (23 de marzo de 1947). Eisner&Iger.
Frank Robbins, Johnny Hazard (1945). King Features Syndicate.
Hergé, Las Aventuras de Tintín – La oreja Rota (1937). Petit Vingtième/Juventud.

Dante Quinterno, Patoruzú: El Águila de Oro (marzo-julio de 1936). Diario El Mundo, Editorial Haynes/Clarín.
Arthur B. Frost,  A Slippery Day (1883).
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Mash Up #5: Hergé+X-Men

El resto de la historia, hacer click acá.

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