El futuro ya llegó – Mauvais Sang (1986), Léos Carax

Algunos directores componen escenas pictóricas; podríamos afirmar que Carax compone excelente viñetas. El lenguaje historietístico está instalado desde esa concepción entre congelada y caótica que se sucede entre secuencias, hasta la participación de Hugo Pratt – con esa mirada sanguínea que recordaba José Muñoz -. La precisión geométrica, el corte perfecto, la iluminación y los colores elegidos, todo hace de ese plano una pequeña obra en sí misma, casi una obra hiperrealista. El futuro ha llegado como Apocalipsis silencioso: se nos muestra la decadencia de las ciudades vacías, de las paredes descascaradas, de las calles desoladas y sucias, de los hoteluchos sin huéspedes. Una plaga alcanza a la población, un HIV del desamor, el desamor mismo como enfermedad. Su forma infecciosa está presente desde el título, Mala Sangre. La época, los laboratorios, la disputa entre corporaciones por la vacuna y el virus, el sexo profiláctico, el abandono de la vida peligrosa por una existencia intramuros, húmeda y melancólica. La juventud envejecida del pequeño ladrón, poeta, mimo y boxeador, estalla en esa maravillosa escena donde corre por las calles tratándose de sacarse la angustia, de escapar de él mismo mientras suena Modern Love de David Bowie. La muerte lo encontrará de todas formas, como nos encuentra a todos. Mientras tanto, se ha enfrentado al vacío, lo ha habitado, ha conocido el amor – correspondido y no correspondido -, la amistad, la traición, la policía, los trucos de carta, Jean Cocteau. Cuando llega el final, los últimos pasos tambaleantes lo encuentran poniéndose en guardia pugilística contra la muerte que ya lo ha hecho suyo. El escape en avión se le niega como la vida. Sólo queda correr como lo hace Anna, los brazos como alas, la velocidad que distorsiona los cuerpos borrándolos hasta fundirlos con el mundo.

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