El Fausto rockero

Renzo Podestá y Charles Soule, 27 Nro. 1 (noviembre 2010). Image Comics.

Ya habíamos comentado la interesante capacidad de Renzo Podestá para construir secuencias notables, sin renunciar a una puesta en página formal. Como señalara Thierry Groensteen, justamente ese montaje del relato en base a una puesta en página esquemática permita amplificar el efecto cuando se lo desarma, se lo distorsiona o se lo subvierte. Esta página es un buen ejemplo: en una grilla de doce viñetas con un gap pronunciado por el efecto de vacío que le otorga el fondo negro, Podestá construye un in crescendo mediante 1) el tamaño de las letras que funciona como soliloquio desesperado junto con las onomatopeyas; 2) los cambios en el coloreado; 3) la fusión de un splash-page con viñetas autónomas que pueden ser entendidas como la misma viñeta repetida en zoom. En principio no distinguimos automáticamente la unidad de la página, pero la misma división uniforme de las viñetas ordena nuestra lectura, transmitiéndole al lector la tensión de la escena. El cuerpo del personaje se mantiene pero al mismo tiempo nunca se nos muestra completo, ya que en cualquier tira el zoom de la perilla hace su aparición haciéndonos entrar y salir constantemente del plano – y al mismo tiempo, sin haber salido nunca de él -. Un buen trabajo de entintado se imbrica efectivamente con el color, sin dejar de ofrecernos el escorzo del cuerpo ladeado. El trabajo de Podestá ha devenido un interesante experimento plástico, que sin abandonar el tratamiento formal de la secuenciación – manteniendo así la coherencia del relato – se las ha arreglado para construir un estilo propio, con elementos de Ted McKeever, Bill Sienkiewicz – y Lorenzo Mattotti como señalara Andrés Accorsi – entregándonos una historia extraña, visualmente bella y perturbadora como una pesadilla, un ensayo sobre el rock, la fama, la vanidad, el Mal e incluso hasta el amor.

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