La noche americana

Darwyn Cooke, Richard Stark´s Parker – The Hunter (julio 2009). IDW Publishing.

El trabajo de Cooke es doblemente sintético: 1) La gráfica es una síntesis perfecta de su formación como diseñador gráfico, el lenguaje historietístico y la capacidad de obtener del estilo del diseño publicitario de fin de los ´50s/pricipio de los ´60s un zeitgeist que compone la narrativa. La opresión de esa sociedad de consumo de posguerra, ambiciosa y trepadora, dibuja el perfil exacto del crimen colectivo. Y justamente por eso encuentra también ese Parker, un delincuente psicopático, sin remordimientos, violento al extremo, su encarnadura más patente. 2) Como demuestra esta secuencia, Cooke sintetiza la lógica del policial negro norteamericano tardío, donde ya no hay lugar para los policías duros pero de buen corazón, en última instancia siempre morales. Hay negro y hay blanco, y acá se opta por el negro. Sería interesante ver cómo el trabajo de Cooke se vería en blanco y negro, pero la opción del color tiñe todo – como en este caso – de ese tono de noche americana; un filtro opaco para oscurecer el día, un technicolor de la rutina. Es el color perfecto para la muerte de un pequeñoburgués, metido en negocios turbios por un poco más de dinero, el dueño de un negocio de autos usados. En ocho viñetas apaisadas, se mantiene el fondo del cartel del negocio con los banderines – que adivinamos de colores que nunca sabremos -. De la forma ovalada y la caligrafía, a la moda de Stegman y la caja de cigarrillos, se nos sitúa en la época. El diálogo seco, cortado violentamente por un rayo de plomo, toma la matriz efectiva del policial: no su trama, sino sus escenas y sus epigramas cínicos y nihilistas. El cartel apagado y silencioso recupera su soledad de la primera viñeta, esta vez sin diálogos, sin otro recuerdo que el rostro de la víctima.

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