La sutura

Gabriel Rodríguez y Joe Hill, Lock & Key – Head Games Nro. 1 (enero 2009). IDW Publishing.

Entre el espacio cotidiano y la intromisión siniestra del peligro que acecha, pasan cinco minutos cronometrados por reloj. La primera viñeta aparece superpuesta sobre las tres viñetas apaisadas – exterioridad opuesta y complementaria al registro interior del hogar -, prólogo a la fatalidad del crimen. Lucas Caravaggio – en versión corrompida y demoníaca – fuerza su entrada con la utilización de la anywhere key, aquella que abre portales a cualquier lado mientras se sepa dónde ir. Este intermedio juega con el desarrollo de la acción – la tercera viñeta funciona como eje del planteo visual – y provee un juego especular que le es devuelto al lector: nosotros también somos testigos entrometidos en esa intimidad doblemente quebrada. Pero al lector le corresponde el angustiante papel de un fantasma que no puede más que ver sin poder intervenir. Esa viñeta-eje – podemos llamarla viñeta expansiva – funciona también desde su simetría: las dos puertas abiertas cada una en su mitad correspondiente de la habitación. Los objetos promueven la sensación de un juego de escondidas, y son vehículos de información sobre el personaje, un catedrático. El portafolio junto al mueble de la computadora; el libro de su autoría dan cuenta de su labor intelectual. Lo personal – salud y recuerdos – en las pastillas, el vaso de whisky, la pipa – estos dos últimos trasladados al baño junto al monólogo textual –, la foto enmarcada de su antiguo amor. La habitación expresa la sobriedad de una vida frugal. La elipsis – estrategia de economización –  ahorra los tiempos muertos en esos cinco minutos, señalando un límite al gap de Eisner/McCloud: no se trata del reemplazo de una imagen ahí donde no la hay – para completar la secuencia – sino de la operación semántica propuesta por Groensteen; una sutura constante entre espacios aislados simultáneamente conectados por su mera coexistencia en la página.

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