El Panóptico revisitado

 El Director de Alcatraz, Edwin James (Jonny Coyne), en el episodio Kit Nelson (Jack Bender, 1ra. Temporada, Episodio 3, 23 de enero de 2012). Bonanza Productions/Bad Robot/Warner Bros. Television.

El tercer capítulo de Alcatraz, proporciona por primera vez en lo que va de la serie, una de esas escenas antológicas, que construyen su propio espacio fuera del universo de la trama principal. El diálogo entre el director de Alcatraz y el interno asesino de chicos, se lleva a cabo en la oscuridad de una celda de aislamiento, apenas iluminada por los cuatro fósforos que la autoridad utiliza como cronómetro del encuentro. Se trata de que no sólo confiese lo que ha hecho – eso ya se sabe – sino su goce por lo hecho. La transformación de Nelson (Michael Eklund) de un mequetrefe asustado a un psicópata que tiembla de placer al recordar sus crímenes impresiona al mismísimo alcaide, tipo duro si los hay. Alcatraz es un constante remache de lugares comunes, estereotipos, clichés y yeites actorales que se agotan apenas empezados. Protagonistas con un resorte psicológico que explica el por qué de su obsesión justiciera; prófugos psicopáticos irredimibles cuyo mejor destino es la muerte. La dinámica de la serie utiliza flashbacks alla Lost – el separador hecho con el sonido de la celda de alcatraz es similar al ruido de las turbinas del avión -, y se mantiene la obsesión con respecto a los viajes y loops temporales – topos de Lost y Fringe  -. Lo clave es revelada por Hauser (Sam Neill), jefe de alguna oscura agencia estatal: los prisioneros escapados de Alcatraz y del Tiempo – la otra gran prisión – son peligrosos, antes que nada, porque no están registrados en el sistema. El verdadero peligro consiste en ser invisibles al panóptico de lo real. Lo criminal es el afuera de la categorización burocrática, principio de una ética de éxodo y resistencia, desde dentro de la cultura pop que, como Jano, no deja de mostrar sus dos caras: Imaginación vs. Control.

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