Eros y Thánatos – Matador (1986), Pedro Almodóvar

La escisión como lógica en la obra de Almodóvar se presenta como una constante en su filmografía. Ya en su obra temprana se percibe una calidad extrema en el cuidado de tomas, cortes, música, vestuario, moda. En fin, el cine como lenguaje estético que puede hacer uso de todo aquello que podría parecer ridículo fuera de la pantalla, pero que dentro de ella encaja perfectamente. Matador habla de esa escisión desde la España dividida – mencionada explícitamente por Almodóvar en la escena donde él mismo aparece -, de la vida apasionada siempre en danza con la muerte, el goce de los cuerpos que no desconocen el dolor, sino que lo aceptan como parte de su praxis vital. La tauromaquia es el acto estético de dicho oxímoron: la danza bella concluida con la muerte – del toro, el torero, de ambos -. María Cardenal (Assumpta Serna) le dice al torero retirado y tullido, Diego Montez (Nacho Martínez), que el asesinato es malinterpretado por los hombres como crimen. De ahí que todo asesino expresa en el asesinato su feminidad. Montez le responde que toda mujer asesina es también un hombre que mata. El baile entre ellos dos, anunciado y dilatado durante toda la película, concluye con un simulacro de corrida. Ambos quieren gozar mientras se ven morir; el orgasmo seguido de muerte; Eros y Tánathos como mitades diferenciadas y fusionadas a su vez. La capa de torero sirve de mortaja a los cuerpos, de él, quien ha sabido acariciar el pubis de ella con una rosa en la boca, quien ha sabido matar como forma de mantenerse vivo. De ella, quien ha matado buscando el orgasmo que la haga sentir viva, quien siempre ha hecho el amor sola, belleza encorsetada y terrible. España que no deja de sangrar, mientras sigue viva.

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