El Divino Morbo

Lucas Varela, Worming I (2011). Técnica y dimensiones desconocidas.

En su prólogo a El Síndrome Guastavino, Carlos Trillo afirmaba que – a diferencia de los dibujantes con los que había trabajado a lo largo de su carrera – no terminaba de entender de qué planeta venía Lucas Varela. Podríamos agregar: qué manera de habitar este mundo tiene Varela. Esa mezcla de línea clara, matriz renacentista y perversiones varias no son excluyentes sino que se ven fusionadas en un mismo trabajo que – nunca mejor dicho – es sumamente personal. Tanto, como para identificarlo de inmediato. Factor de perturbación lo constituyen esos gusanos – fálicos, desde ya, pero más allá – que se retuercen perturbando y corrompiéndolo todo. Hay cierto placer perverso en ver esas figurillas tan pulcras ser arrastradas por el fango de la degradación de la paleta de colores infantiles – rosas, violetas, fucsias, pasteles -; el abandono de la niñez intercambiado por un regreso a ella donde la inocencia es sólo otra dimensión de la maldad. Y nada de esto deja de ser, a su vez, sensual. Las mujeres de Lucas Varela son atractivas, invitan desde esa carnalidad sintética a nuestros más oscuros deseos. O esas tres niñas oscuras, que vuelven de su travesura que sospechamos criminal. El pobre Trillo estaba tan estupefacto como nosotros; y tan fascinado como nosotros también. No por nada Varela ha elegido ese término – ESTUPEFACTO – para autodefinirse. El estupor de hecho es la acción revulsiva y seductora a la que nos arroja el autor, consciente de ello, que lejos de la condescendencia nos arroja en la cara aquello que no queremos ver pero que deseamos; sin abandonar el entretenimiento ni la diversión del acto estético del relato. Paolo Pinocchio es la síntesis de su obra: un cuento de hadas para adultos previamente pervertidos, goce de un espejo inmoral, oscuro. Viñetas en colores para una vida a menudo demasiado gris.

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