La cultura pop como reinvención de la resistencia

Jorge Opazo, Revista Americana (2008). Collage.

La obra de Jorge Opazo (Jorge Quien), expone por un lado una profunda melancolía; por otro, la reapropiación del imaginario pop del cómic superheroico como forma de resistencia y respuesta a la colonización del imaginario disneylandizado. En Nostalgia de la Superpintura (2000), Continuará (2007) y Revista Americana (2008), se exponen los superhombres en armadura – con la figura de Iron Man como paradigma – no ya omnipotentes sino abandonados dentro de su propia herrumbre interior. Solitarios, desesperados, dañados, como los samuráis japoneses, todo lo que ocurre lo hace dentro de la armadura. La máscara se vuelve rostro, su expresión neutra y congelada deviene trágica y patética. Como proponía Antokolski, se trata de cubrir las penas con hierro. Pero hay un lado activo en el pesimismo, en diálogo con la obra de Catalina Schliebener: allí donde se señalaba el punto ciego del imperio cultural – la cooptación de la imaginación por el Capital -, Opazo le da vida a sus armaduras, que como golems industriales adquieren su potencia desde el corazón mismo de la producción cultural en contraposición al discurso eugenésico que oculta la trampa – y la trama – del discurso imperial. Hay soledad y desesperanza; no hay pacifismo ni resignación. Si las masas podían reírse del ratón que era pateado a la pantalla, para luego acostumbrarse a las que se le propinarían a esa misma masa fuera del cinematógrafo, aquí se trata de prepararse para la lucha: recuperando la imaginación, haciéndola propia, resistiendo, adaptándose al vacío como esas armaduras que flotan en el espacio indefinido. No hay moral, sino una ética pop: la del combatir animados por las figuras de colores – incluso desteñidas – inscritas en el tiempo como huellas de la niñez perdida, que aún señala un camino.

 

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