La lectura de historieta como constante construcción

 Tony De Zuñiga & John Albano, All-Star Western Nro. 10 (febrero-marzo, 1972). DC Comics.

 El formalismo de la DC Comics frente a la más dinámica Marvel Comics nunca supuso una diferencia taxativa, y si bien no es injustificada, tiene que ver con cierto discurso bipartidista sobre el que se ha construido el mainstream norteamericano. Los 70´s fueron un punto de quiebre para la siempre más rígida DC. Y esto tuvo no solo lugar en los títulos como Batman y Deadman donde brillaba Neal Adams – o desde un lugar un tanto más marginal, el Aquaman de Jim Aparo -; sino también en los títulos de guerra y del western recuperados en el mismo movimiento de las artes marciales y el blaxploitation. Es el caso del marginal Jonah Hex, devenido personaje de culto. En esta página tenemos dos cuestiones interesantes: 1) cómo DC hacía uso del splash-page, frente a cómo lo hacía la Marvel; 2) un registro de lectura particular que va y viene por la página y compone una decodificación compleja y al mismo tiempo masiva, como lo había señalado Eisner en su ya clásico Comics and Sequential Art. El formalismo se mantiene – las figuras respetan la reconstrucción del Far-West – y al mismo tiempo el encuadre está levemente desencajado. Primero, la introducción del personaje, quien ocupa el centro del plano. Pronto nuestra mirada se posa en su entorno – los ciudadanos y sus interjecciones – . El fondo se desvanece y pasamos de nuevo por la figura y su trofeo como insinuación macabra: los cadáveres de dos bandidos arrastrados por el caballo, y luego volvemos a componer la escena en su totalidad. La única insinuación de movimiento está en las pequeñas manchas de tinta del galope animal. Incluso en el splash-page, dividimos los espacios interiores para recomponer el plano, y al mismo tiempo, impacientes, en dirección opuesta al jinete, pasamos la página para seguir la aventura.

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