El splash-plage o la inmanencia del movimiento

 John Byrne, Dan Adkins & Chris Claremont , Iron Fist Nro. 10 (diciembre, 1976). Marvel Comics.

A mediados de los 70´s, Marvel había puesto de moda – en simultáneo con los géneros populares y clase-B en el cine – personajes relacionados con las artes marciales y el blaxploitation: Luke Cage y Iron Fist. Si el primero era un derivado de Shaft (Gordon Parks, 1971), el otro – de 1974 – lo era de Bruce Lee. Marvel siempre se había caracterizado por ser lo opuesto al formalismo clásico de la DC, con dibujantes como Kirby, Ditko y posteriormente Steranko, entre otros. Los 70´s vieron cambiar el panorama. La DC contaba con artistas como Neal Adams y Jim Aparo, los nuevos géneros motivaban a los dibujantes a buscar resoluciones gráficas en la acción y el movimiento, un dilema siempre presente para este tipo de narrativa. Byrne – comenzando una carrera sumamente interesante que se prolongaría por dos décadas – tomó a este personaje clase B y comenzó a experimentar soluciones formales heredadas de la pesada carga de Kirby: páginas que estallen, que emocionen, que inunden de color y movimiento todo el plano de la puesta en página. El splash-page, recurso típico del cómic norteamericano, se muestra aquí en todo su esplendor: Iron Fist y su enemigo luchan por toda la página, hasta salir de ella – SKRASH! – entre una explosión de cristales. Las dos figuras aparecen sólidas al principio y al final de la secuencia, mientras que en su trayecto devienen intangibles, fantasmagóricas. Los testigos quedan congelados en el tiempo lunar de la historieta. La escalera y la ventana al final, topos de la acción, existen para servir al combate. El corte transversal parece más una disolución irreal entre el afuera y el adentro. Para cuando la mirada termina de recorrer el frenético desenlace, los personajes se han escapado a la página siguiente, y podemos quedarnos a solas con los detalles.

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