Icaro (o sobre el vuelo como forma de resistencia)

 Moebius & Jiro Taniguchi, Icaro Vol. II (2003) . Ibooks

(Consejo: leer las páginas en el sentido oriental de lectura, es decir de derecha a izquierda)

Dos secuencias de vida y de muerte se entrecruzan produciendo un acontecimiento simultáneo: algunas unidades de androides descontinuados se convierten en bombas de ataques terroristas en la ciudad; un niño nace, y para sorpresa de todos en la sala de parto, el recién nacido queda flotando, unido a su madre por el cordón umbilical que aún no ha sido cortado. La confluencia entre Moebius (Jean Giraud) y su planteo metafísico-sci-fi; y Jiro Taniguchi, despegándose de un estilo más crudo – influenciado por Otomo -, nos regala una historia fallida desde lo argumental pero que nos ofrece momentos de increíble belleza. La historia de amor entre Icaro y Yukiko es muy alla japonesa, es decir puro melodrama sin carnalidad. Tal es así que los amantes sólo parecen poder abrazarse, fusionarse, en el aire, cuando se alejan de la tierra, atraviesan la tormenta y suben a los cielos. Y no se congelan, sino más bien encuentran su escapatoria. ¿De qué escapan los amantes? Del poder, del estado militarista, de la ciencia tecnocrática, en fin: de la negación de la vida en la vida que se les ha negado. El estilo manga se reafirma en cada viñeta congelada, en su narrativa descomprimida, en esos instantes de violenta belleza donde la calma convive con la destrucción. Ya había sido comentada esta capacidad de la historieta japonesa por manejar desde la puesta en página la secuenciación en movimiento: las viñetas explotan y se mantienen congeladas a su vez. Esa capacidad maravillosa que asombra a José Muñoz – y que se convierte en búsqueda estética – compone en esta secuencia una escena memorable: el escape de la tormenta que amenaza con sus onomatopeyas nos mantiene en ascenso hasta llegar a la paz del silencio, refugio de los amantes.

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