Sobre la abstracción en la historieta

Josep Maria Beà, Emotivaciones/68, Nueva Dimension no. 5 (1968), Barcelona.

Emotivaciones/68 proponía un juego sucesivo de viñetas sin conexión aparente, algunas más cercanas a la abstracción psicodélica; otras a la figuración – Beà decía haberse visto influenciado por los cortos abstractos del canadiense Norman McLaren -. Sin embargo, una diferencia importante radica en la diferencia de lenguajes entre un medio y otro. Es mejor hablar de una transposición, en todo caso, que adquiere diferentes dimensiones operativas según lo permitan sus soportes. El cine tiene la ventaja del sonido que McLaren aprovechaba muy bien, ya que la sincronía obtenida de dos lenguajes abstractos – música y geometría – permitía construir una secuencia no-representativa. En el caso de la historieta, el ritmo de la secuenciación lo determina la puesta en página, por ejemplo, 6 viñetas por página. La percepción de la forma es en buena medida la lectura en la historieta. Como señalaba Groensteen, la mera coexistencia de las imágenes sobre la superficie les otorga un sentido, no predeterminado, sino ejercido como sutura por cada lector. La referencia en Emotivaciones/68 es múltiple, ya que toma la lógica del cine de McLaren pero remite a la más inmediata 2001 Odisea Espacial, en coherencia con el medio que lo publicaba, una revista de ciencia ficción. Y aquí se nota que el catalán era un lector sumamente lúcido, ya que Kubrick también utiliza ese recurso de non-sequitur, cuadros que saltan a otros cuadros desconectados, pero que a su vez construye una narrativa en su ritmo, acelerándose y ralentizándose. ¿Es posible hablar de cómics abstractos? Lo abstracto en el cómic es síntoma, en todo caso, de un recurso, de una lógica de funcionamiento de las imágenes y su puesta en página. Pero el recurso no puede reemplazar la narración, excepto, tal vez, por la aparición del texto, ancla de sentido ante la bella polisemia de las imágenes.

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