Moloch (Just Do It)

Clemente Padín, Just Do It (Performance, 2006). Le Lieu, Quebec, Canadá.

El prólogo de Erik Satie da paso a la furia de Rage Against the Machine. Esa furia contra la máquina, contra el Moloch infernal que reclama sacrificios diarios, es trágica. La furia performática de Padín consiste en maltratar un pedazo de carne hasta la extenuación. Luego, de un balde de pintura roja – ¿o es eso sangre? -, con su mano manchada escribirá sobre la pared que sirve de fondo JUST DO IT. La provocación del artista es interesante: ¿se trata de un retrato en tiempo real de la lógica capitalista? ¿Se trata de hacernos fuertes desde dentro del sistema, pelearle con las mismas armas? ¿Contra qué, quiénes, por qué? Padín utiliza astutamente un recurso siempre puesto en cuestión, pero a menudo también estereotipado: la violencia como herramienta política. La pasión con que ese cuerpo azota la carne es hipnótica, impresiona, fascina. Conseguida nuestra atención, vemos al autor estampar su firma sobre la pared. Pero no hay nombre, sino un logo. Terminada la faena, el cuerpo descansa agitado sobre el suelo, con la carne sobre su pecho. Y en esa respiración de sube y baja parece fusionado con el producto de su maltrato. Sólo hay carnalidad vencida y desgastada, demasiado parecida a una jornada laboral. Un espejo tan oscuro puede reflejar infinitas formas, pero es claro que algo sabemos y es que ninguno de nosotros es inocente. La primera versión fue en Quilmes en 2005. En esa ocasión, el JUST DO IT se presentaba escrito en negro sobre la franja blanca de una bandera argentina. La inversión del marketing – esa filosofía de la sujeción – resulta ser una ética de la sublevación, voluntad singular y colectiva a la vez. Y nos dice, como Martí, “Viví en el monstruo y le conozco las entrañas: – y mi honda es la de David -.”

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