Fuego, camina conmigo

Berliac, 5 para el escolaso (2009). Editorial La Pinta.

Hay locura en esas viñetas. Lo interesante es cómo está lograda: 8 paneles dispuestos en sucesión esquemática. A partir de la cuarta la acción comienza a acelerarse e inmediatamente quedamos atrapados en la secuenciación desquiciada de ese final en rojo. Dos detalles exquisitos: el lápiz de labio sigue siendo distinguible entre esa tormenta de sangre; los anteojos no están pintados, sino que pareciera como si el lápiz hubiera pasado debajo de ellos, o acaso no lo sabemos, pero ella se los quitó en una elipsis ocupada entre viñetas, despreciando el deseo salvaje del lector de reconstruirlo todo para poseer el sentido final. Esto es lo que Berliac ha entendido muy bien: no se trata sólo de la elipsis, sino de amenazar con derribarlo todo en esa ceremonia que sus imágenes crean entre sí. Hay un diálogo interesante, en varias direcciones, cuya posibilidades se nos sugieren – aunque no explícitamente -, y disparan nuestras propias lecturas. ¿En dónde está la violencia de la tira? Técnicamente, no pasa nada. Sin embargo, desde esa aceleración inesperada – intensificada por la disrupción del texto, ese guardián último del sentido – que tensa la lectura; desde el exasperante color rojo, asociado a la muerte violenta, nos sobresalta la intriga, el misterio de la secuenciación que nos arrastra como un tren, de página en página, hacia la sorpresa. Toda la historia es onírica, pero de esos sueños sustentados por el deseo oscuro, terrible, el que puede transformar el espacio-tiempo – la obsesión de David Lynch -.  Y el Villano con su cara de agujero negro, de muñón xilográfico brecciano, distorsionada como un rostro de Francis Bacon. Un policial surrealista, ni más ni menos. O sólo un policial, a secas. Y en blanco y negro. Un juego de cartas, mujeres, las armas y sí, finalmente, el fuego.

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