Hic et Now

La década de 1960 supuso la puesta en cuestión del orden geométrico, lineal, en perspectiva, tal cual se había ido desarrollándose desde el Renacimiento. No me refiero sólo a una manera de encarar la pintura o la arquitectura, sino a cómo esa construcción implicó al mismo tiempo la fundación de una lógica, un dispositivo ideológico como visión del mundo dador de sentido. El Arte Pop, la Nueva Figuración, la Bienal del Di Tella, los experimentos literarios de Cortázar, O. Lamborghini o Puig incluyeron elementos historietísticos no sólo desde lo explícito –Lichtenstein, Warhol -, sino desde la aplicación de una lógica deconstructiva, fragmentaria, subversiva. La división del plano pictórico, la utilización del folletín para publicar una novela, la experimentación con la relación entre imagen y palabra; todo ello daba cuenta la cristalización de una nueva forma de leer – el texto, la imagen, el mundo – nacida fuera de los cánones del Arte que había ganado densidad – como quien apila finas páginas de papel pulpa durante décadas – hasta presentarse como herramienta y arma de nuevos decires, nuevas posibilidades de vida. En el trabajo del documentalista cubano Santiago Álvarez –mencionado en post anterior – vemos cómo utilizando la fotografía periodística y algunas grabaciones, Álvarez hace del congelamiento de la imagen un recurso narrativo al sumarle el movimiento de cámara, el zoom, la repetición y una gran ventaja que la historieta no tiene: la musicalización. Now (1965) devuelve multiplicada la violencia ejercida contra los negros en Estados Unidos como crítica virulenta contra el capitalismo, también en esa oda a la revolución que es Hasta la victoria siempre (1967). Una ética de la imagen que pone en compromiso al espectador, que lo subleva desde su técnica artesanal, cruda y refinada a su vez. Un aquí y ahora desde el cual seguir haciendo la revolución.

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