El hombre que está solo y desespera

El alcalde Kane en Boss (“Reflex”, Jim McKay, 1ra. Temporada, Episodio 2, octubre de 2011). Lionsgate Television/Starz.

 Boss bien puede verse como una disección del poder, en una gran ciudad norteamericana – Chicago, esa ciudad sombría -, y por extensión, a todo el sistema político del país; la gran red federal de opresión y corrupción, la avidez de riqueza, la hipercompetencia. Es notable la sociedad productora de Gus Van Sant, Richard Levine y el geraldfordizado Kelsey Grammer (Mayor Kane). El clima pesado y apocalíptico de la introducción, con su iluminación lúgubre, la cámara ralentizada en un mundo que parece congelado y decadente al mismo tiempo; exhibe secamente la opresión. Todo es espectáculo, todo es actuado hasta el punto de no poder distinguir entre acción y acto representado. El alcalde se permite confesar su soledad y su debilidad sólo ante la certeza del deterioro y la muerte, y elige hacerlo con las putas. Escenas breves que no pretenden continuar más allá de sus segundos de pantalla. Me quedo con Kane completamente ido entre el whisky y el shock del saberse fatalmente enfermo, en la asepsia oscura de su departamento. Del otro lado de la mesa, una joven rubia le pregunta desde su desnudez si está bien, si puede hacer algo por él. Kane se bebe el vaso y le pide lacónicamente que se vaya a su casa. Es apenas un hombre descentrado en el ángulo opuesto de la mesa, hundido en el otoño de su vida. Es en ese descentramiento donde se nos presenta el poder: un juego de fragmentos salvajes bajo la máscara de la Unidad. En la oficina del alcalde, nos es mostrada una negociación en una falsa subjetiva de Kane contra su escritorio. Los ángulos de la pantalla se disuelven, y pareciera ser que ya no hay diferencia entre el cuerpo gobernante y un escritorio.


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