Kultur – Inglorious Basterds (2009), Quentin Tarantino

La introducción a la película es en sí misma una película, y esta lógica se repite a través de los 5 capítulos en los que Tarantino ha dividido su opereta-western (fusión ya anunciada cuando la melodía de Für Elise se mezcla con las guitarras de Enio Morricone). Toda la potencia cinematográfica está puesta en esos 20 minutos en los que el oficial SS Hans Landa – excelente, excelentísimo Christopher Waltz -, hace uso de todo su siniestro histrionismo, de toda su carga de kultur, para extorsionar a un campesino francés que esconde bajo el piso de su casa a una familia de francojudíos – los Dreyfus, cualquier similitud no es mera coincidencia -. El acto final termina con Landa sosteniendo la impostura hasta el final y bajando el telón mientras soldados a sus órdenes acribillan a la familia subterránea. Sólo una sobreviviente: Shoshanna, quien corre horrorizada por la campiña escapando a sus verdugos, manchada con la sangre de su familia. Landa la sigue con su mirada, imperturbable, desde la entrada, y luego de dejar a un lado el maletín de funcionario, le apunta con su Luger – y adivinamos que debe tener una puntería excelente -. Sin embargo la perdona, y se limita a despedirse gritando: “¡Au revoir, Shoshanna!” En su omnipotencia, el SS se permite una pequeña broma acorde a la lógica implacable del nazismo: el exterminio llegará, más tarde o más temprano. El primer disparo ha sido hecho, y será devuelto con la toda la furia de una inercia que, a partir de ese momento, comienza a transformarse en cine.

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