Los rostros y el silencio – La Passion de Jeanne d’Arc (1926), Carl Theodor Dreyer

La elección de Dreyer de componer su película en base a los primeros planos produce una sensación que fascina e inquieta: debemos mirar cara a cara a los personajes, y develar en ellos lo que son (lo que ocultan). Originalmente, se suponía, la idea era hacer del film una experiencia espiritual, sin acompañamiento musical. Sólo los rostros y el silencio. El pathos de Juana (Maria Falconetti) encarna el martirio que le pertenece exclusivamente, mientras el poder trata de normalizarla: que se desdiga de sus locuras, que vista como mujer, que reconozca la jerarquía de los varones de la Iglesia. Nada es suficiente, y ante las reiteradas visiones y apariciones (ángeles, Santa Margarita, Santa Catalina), Juana no puede más que aferrarse a las voces que la obligan a persistir. Mientras se consumía en la hoguera, testigos afirmaron haber visto a Jesús; a una paloma salir de entre las llamas; al propio espíritu de Juana elevándose. Dicen que su corazón se mantuvo intacto y sanguinolento. Para cuando su amigo el loco Gilles de Rais llegó al rescate, sólo encontraron las cenizas. A nosotros nos queda su rostro recuperado de las llamas, impreso en el celuloide como una reliquia santa y plebeya, al que podemos mirar pero que ya no nos mira. Sus ojos ven más allá, buscando a Dios en un mundo que apenas le ha dejado su obsesión catalogadora escrito en el papel, clavado en la madera sobre su cabeza: hereje, reincidente, apóstata, idólatra.

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