Aquí estoy, de regreso, después de un silencio de años…

Héctor Germán Oesterheld, ca. 1957.

En Ante el Dolor de los Demás (2002), Susan Sontag afirmaba: “Recordar es, cada vez más, no tanto recordar una historia sino ser capaz de evocar una imagen.” La plancha fotográfica remite, curiosamente, a una página dividida en viñetas, una historieta. Héctor G. Oesterheld mira a la cámara, jugando a ser modelo para Ernie Pike, y sin quererlo construye un juego de espejos: el creador que inspira un personaje el cual remite a su creador inspirado en un otro corresponsal (Ernest Pyle). ¿Qué imagen se evoca, qué historia se recuerda? Toda fotografía es una ventana a un pasado siempre presente. Algo se pierde en la transferencia, en la entropía inevitable del tiempo. Si la representación es la presentación de lo ausente, la búsqueda de ese cuerpo que falta nos sorprende en cada mirada del personaje H.G.O./Ernie Pike. Y la mirada está siempre dirigida a su lector, quien en cada lectura compondrá una recuperación material de la memoria de una producción de sentido. En la aventura de la historieta se trafican sentidos a través del tiempo, de los cuerpos, de la muerte; la composición material de una memoria que resiste desde dentro del sistema, uniendo imágenes que esperan ser activadas, contra la lógica de la mercancía descartable. Y de las vidas descartables, también, como aquellas que pasaban ante los ojos del corresponsal de guerra quien apenas si alcanzaba a continuarlas en el baile apresurado de la tinta que mancha el papel. Una firma, un nombre, la sospecha de un rostro, algo para dejar asentado que alguna vez hemos pasado por este mundo.

Imagen de H.G.O. (1999) de Víctor Baylo & Daniel Stefanello.

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